Agnès Jaoui es, a los 40 años, una de las más polifacéticas actrices del cine francés actual
La música y el amor se alzan contra las imágenes en su más reciente película como directora.
Ha actuado en casi una veintena de películas, ha escrito seis y varias de ellas, entre las que están 'Para todos los gustos', 'Conocemos la canción' y 'Un aire de familia', hacen parte del Tercer Festival de Cine Francés, que hasta el 17 de diciembre se tomará salas importantes en Bogotá, Medellín y Barranquilla.
'Como una imagen', su filme más reciente como directora, fue uno de los que inauguraron el Festival el pasado jueves y uno de los motivos para una charla de media hora con Jaoui, en un español aprendido, según ella, "en la calle, con amigos".
El personaje principal de 'Como una imagen' es Lolita Cassard, estudiante de canto e hija del afamado escritor Étienne Cassard, quien consciente o inconscientemente la juzga por ser gorda. Una Lolita gorda. Y el filme es un pronunciamiento claro contra el racismo, contra la superficialidad y contra la tiranía.
Uno de los personajes más importantes del filme se llama Sébastien, pero es un nombre falso. Él realmente tiene un nombre árabe.
Conseguir un apartamento o un trabajo en Francia si te llamas Rashid es muy difícil. Esa es la verdad. Además, si usaba un personaje que utiliza un nombre falso, es más fácil que el espectador dude de sus reales intenciones con Lolita. Esos dos personajes están basados en gente real que conozco y mi amiga, 'Lolita', dudaba del amor de su novio árabe. Claro, ya llevan juntos diez años así que si tenía otras intenciones, ya se le debieron olvidar...
La película también es una crítica a la diferencia entre gordos, flacos, bonitos y feos. Esa clasificación es muy clara en toda la cultura Occidental, pero ¿cree que en Francia sea especialmente fuerte?
Lo que me da miedo es que está sucediendo en todo el mundo. Y cada vez es peor, cada vez hay más anorexia, hay jóvenes que están muriendo por esto. Es un tema que me interesa siempre: la influencia de la imagen. Aunque uno se quiera mantener alejado de eso, todo el día se ven imágenes que van cerrando las cabezas de la gente. El criterio de belleza es pequeño y sin reflexión y cada vez es más difícil encajar en el modelo.
Un ejemplo claro: Marilou Berry, la actriz que representa a Lolita, es hija de una famosa actriz: Josiane Balasko. Recientemente dos hijas de actrices famosas hicieron filmes y las dos salieron en la portada de la revista 'Elle'. Pero a Marilou no le dieron portada. '¿Cómo voy a poner una gorda en la tapa de la revista?', decían. No sé qué tiene la editora en la cabeza. Es un racismo estético sin reflexión. No aceptar a alguien por ser árabe, por ejemplo, es mal visto. Ese racismo no se tolera. Pero todo el día estamos desechando gente por ser gorda o fea.
La música es muy importante en el filme. Es como un pronunciamiento contra esa imposición de la imagen...
Yo empecé muy temprano a actuar. Pero el tiempo pasa muy rápido para una mujer en el cine. Y siempre estaba presente la relación con el cuerpo. A los 16 ya sentí que estaba vieja porque Sophie Marceau ya era famosa a los 13. Pero en la música es al contrario. La voz no se empieza a desarrollar sino hasta cuando tienes 17 ó 18 y mientras más años tengas y más trabajes, es mejor. Yo canto desde los 17 y cuando entré por primera vez al conservatorio fue un alivio. Y ahora sigo trabajando con la música. Todos los que cantan en el filme, menos Marilou, cantan en vivo.
Es extraño que usted haya tenido esas preocupaciones con su imagen. Usted es una mujer bonita...
Bueno, la diferencia mía con Lolita es que yo no tenía problemas con los hombres. Pero sí: me sentía diferente.
A pesar de tratar estos temas que considera tan serios, la película hace reír mucho...
A mí me gusta reír. Además la tristeza y lo cómico están súper cerca. Todo depende del punto de vista. La misma situación puede ser cómica o triste al mismo tiempo.
Alguna gente describe las películas francesas como dos horas de filme en las que no pasa nada. ¿A qué atribuye esto?
Después de Truffaut, el cine francés se llenó de complejos y no hubo una buena época, a pesar de Tavernier, de Chabrol. Pero los complejos han ido desapareciendo: tanto los que había con los 'padres' de nuestro cine, como con Estados Unidos. El cine francés, y el europeo en general, tienen menos fórmulas que el cine de Hollywood. Esas películas se pueden resumir en dos líneas. Las europeas no.
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